¿Un matiz con importancia? ¿Una tontería sin interés? Acertar en el tono en estas cuestiones no es tarea fácil. Las sutilezas del alpinismo para algunos, cuestiones banales para otros, crítica encubierta, querer alargar la polémica… Pensamos que lo mejor era preguntar al protagonista teniendo claro que el hecho deportivo de la actividad de David Lama, el punto rojo a la Vía del Espolón sureste (¿ahora sí habría que dejar de llamarla la Vía del compresor?) abriendo una variante (8a alpino) a la variante Salvaterra y otra de aproximadamente 7a en el headwall permanecía invariable.
Porque lo que no leímos en el relato de David Lama fue que los guías de montaña Tony Ponholzer y Markus Pucher subieron por la Vía Ragni de la cara oeste con el fotógrafo Lincoln Else, aunque se sabía que el fotógrafo estuvo allí porque firmaba las fotos. Tampoco que rapelaran todos juntos, pero esto último ha sido negado por David Lama. Además, estaba el conocido helicóptero en tareas de filmación de donde se podía suponer que Else hacía su trabajo. Finalmente, ambos medios podrían haber sido elementos que ayudaran psicológicamente a David a arriesgar en su gran actividad con Peter Ortner. Una posible ayuda psicológica con la que no contaron Jason Kruk y Hayden Kennedy cuando unos días antes escalaron por primera vez la Vía del compresor, abriendo sus propia variante en el muro final resiguiendo la línea en buen estilo de sus predecesores, desde el intento anglo-argentino de 1968.
“No creo que hubiera hecho nada diferente [los puntos clave de la variante Lama son la liberación del largo de Salvaterra (8a), con varias caídas en los intentos, y la apertura a vista y en libre de una variante en el headwall de aproximadamente 7a, trazado en Desnivel 259] si Toni y Markus no hubieran estado allí –nos responde David– pero estoy de acuerdo en que, por ejemplo, si me hubiera roto una pierna, ellos me podrían haber ayudado”.
Sin embargo, no rapelaron juntos, una posible ayuda que no emplearon y que en todo caso no necesitaban. “No me malinterpretes, pero esto es una pregunta divertida de verdad… En 2011 Peter y yo rapelamos hasta el collado en 3h 30m, de noche y con un vendaval. Esta vez, los dos nos hicimos cargo del cámara y necesitamos unas 5 horas en perfectas condiciones. Los guías fueron por detrás e incluso más lentos. Desde el collado a Niponino, Peter y yo bajamos solos porque no queríamos esperar y nos llevó 2 horas. Los guías y el cámara llegaron dos horas después de nosotros. Quizás esto te haga comprender que filmar y fotografiar es todo menos una ayuda para escalar o rapelar y la razón de que prefiera ir solo con mi compañero”.
Escalar y filmar
Estas son sus impresiones generales sobre documentar una escalada en ambientes alpinos y el equilibrio con el compromiso de la soledad de las montañas y la “necesidad” de conseguir buen material para los medios de comunicación y las campañas publicitarias: “Desde que la gente escala montañas ha habido personas documentando sus ascensiones. También Reinhold Messner por ejemplo llevaba un cámara hasta el último campamento cuando hizo su ascenso al Everest en 1978. La mayoría de mis actividades sólo están documentadas por las fotos que hicimos mi compañero y yo. Para el proyecto de escalar en libre el Cerro torre, tuve la oportunidad de documentarlo profesionalmente y esto me pareció una oferta atractiva, una oportunidad de las que ocurren una vez en la vida”.
“Si quieres documentar profesionalmente una escalada tienes dos opciones: directamente durante la ascensión, o volver después. Algunos dicen que no es correcto filmar durante el ascenso real proque el cámara siempre puede ayudarte. Otros dicen que no es correcto volver y escalar la ruta otra vez sólo para las cámaras porque la escalada ya ha sido hecha y la ascensión es simulada. Para el proyecto del Cerro Torre elegí escalar y documentar durante la ascensión real porque, en mi opinión, es una documentación mucho más auténtica”.
